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  没有叫《太平轮(下)》在很大程度上已经

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  没有叫《太平轮(下)》在很大程度上已经

  由于一些原因,没有第一时间看《太平轮·彼岸》,废话不说先打分——★★★☆,评分上来说应该在7.0到7.5之间比较恰当,及格中还有可以提出表扬的地方。

  由于每个人观影习惯的不同,对于不同类型片的可接受程度也是不同的:比如我,在面对灾难片的时候还是会皱眉头。因为无论是在灾难来临之时闪露出的人性光辉,还是求生欲望下的人性丑恶,那种非要把人类逼到绝境去豁出来的这种状态,在感官上和情感上会引起我的一些不适。当然这都是个人感受问题,我并不否认灾难片作为一种类型,它所存在的价值。

  现在来看看这部《太平轮·彼岸》

  没有叫《太平轮(下)》在很大程度上已经很说明问题。上一部的票房惨淡,其实很大程度上源于剧本的拖沓。观众抱着看一部中国版《泰坦尼克号》的心,结果看了一部国军视角的《亮剑》。这种心情转换上翻腾是可想而知的。导演吴宇森在之前应该会抱有疑问,明明《赤壁(上)》也没有讲赤壁之战,为什么观众对部《太平轮》发出这么大的批评声音?因为相比于我们亲切熟悉的三国英雄,那艘叫太平轮的客船我们更加陌生。即便我们没有看到《赤壁(下)》我们也能清楚的知道后来的故事,关心的只是那段历史如何被演绎。可是对于《太平轮》,我们除了船难以外关于这艘船的其他事情是一概不知的,即便看完上部之后也依旧如此。导演解释说这是因为故事要承载的内容太多,不得不分成两部分以保证叙事的完整。但这样的解释观众是很难买账的,因为故事宏大和剧情拖沓是两回事,事实证明一些不必要的剧情删减之后对故事也没有什么影响。

  在《太平轮·彼岸》中,吴导更换了剪辑师,这种行为释放出一种积极认错的信号,既然被指出剧情拖沓,就把故事剪的紧凑,这种从哪里跌倒就从哪里爬起的勇气,值得肯定和鼓励。一个拍出暴力美学影片的导演可以虚心认错,要比第n代导演群的态度可取得多。不过在观看过程中又不得不承认,把前篇剧情压缩介绍后,内容仓促和零碎的问题是十分明显的,也依然没有办法将《彼岸》视为独立成篇的故事,不过至少在最大程度上保证了完整。

  在演员表现方面:必须要着重表扬宋慧乔,从上一部就可以看到,虽然采用的是配音演员的配音,但是你可以看到她的口型是中文,而且口型的完成度非常到位,这一点相比于影片里金城武大嫂的那个角色的口型要成功的多。她的美有一种复古风,在基隆的房间转圈的那一段,很有美国知识女性的味道。这种气质也很符合国军将领夫人的定位。

  黄教主戏份主要以回忆杀为主,出镜率比较少,好评。很期待那些能够精准挖掘演员特点的导演(比如姜文)开发一下教主,他在张纪中的调教下上蹿下跳,拍《新上海滩》之后又开始模仿周润发耍帅。婚也结了人生还有几个发展期,希望他能把握住岁月最后的尾巴。

  章子怡的演技是不需要怎么质疑的,乱世妓女拥有一颗纯真美好善良的心自己什么错也没有错的是这个时代这种不需要标点符号的人物设定对于音帝娘娘来说没有什么难度,但一些情绪细微的把握还有待讨论,比如她在房间接客被俞飞鸿发现的那一段,章子怡的状态给人感觉有一种理直气壮的态度,虽然也可以说得过去,但总感觉少了那么一点味道。毕竟国际章,要求不能太低。

  佟大为近年来一直走傻了吧唧的路线,因为承接上一部脸被烧伤的剧情,佟大为的脸被纱布包住只露出一只眼睛,这只露出来的眼睛好像也被粘上了502胶,怎么挣扎都挣不开,结果章子怡拿手绢一擦就睁开了。他在全片依靠东北话天然的喜剧加成提升人物好感度,但实际上必须要指出的,像佟大为刘烨这样的演员,他们在台词的完成上是令人拙计的。一方面和本身声音条件有关,另一方面他们语气和语调也很奇怪,可惜的是这种问题基本无解。

  至于金城武,他又一次展现了自己能有多帅,以一个男性的角度去看金城武,我想说他帅的很有教养。作为《彼岸》里的主要男主,他的表现令人满意,剧情上的设计他近乎完人,不过在演员的层面上来讲他完成的很好。

  最后要说的是长泽雅美,作为一名日本演员,她的长相并没有很明显的日本感觉。虽然她始终没有出现在主线故事之中,但是她的几次出境都十分养眼,一个日剧中怀春少女的专业户在电影里出演了另一个怀春少女,这对于长泽雅美来说是驾轻就熟的。

  再来看故事架构方面,太平轮注定和泰坦尼克号不同。《泰坦尼克号》的主要故事都发生在船上,因为男女主角相识相知互生情愫,都是在船上发生;但是《太平轮》所讲的是登船前和船难后的故事,这让太平轮本身非常尴尬,作为故事的绝对核心,故事的大部分内容都不在它身上。如果我们真的要把片名定作太平轮,那么整个剧本的创作是跑偏的,无论是分成上下部还是缩放剪辑都不能改变问题。但如果现在呈现的故事就是导演想表现的,那么我们认为,这个名称是有失偏颇的。所以无论如何不能把它当成《泰坦尼克号》,因为在这一点,成龙的《城市猎人》都比《太平轮》更像。

  庞大的故事结构,复杂的人物群像都让这部电影过度饱和。吴宇森在这部片子上所依托的想法,如同林保怡戏中在太平轮里放的货一样严重超载。在剧情轻重上的取舍不定让电影本身的命运和太平轮一样迟早要沉。不过在这种情况下,《彼岸》的处理还算说得过去。

  我们无可奈何的发现,无论是香港还是内地,当年那些创造过很多优秀影片的导演如今都面临荣耀不在的问题。比起如陈嘉上之流的放弃治疗型,我们看得到吴宇森在寻找一条可以走下去的新路。毕竟当他一次又一次的放飞鸽子之后,重复的套路也很难让当年的观众高潮,做出改变已经成为了他必要的选择。不过在这部影片当中有一点可以确定,我们的吴宇森导演,功底还在。

  另外说一句,罗大佑和岩代太郎的音乐很好听,很好听。  

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